Informe sobre el debate actual
en torno a la noción de “arte contemporáneo”

Artículos

En el artículo de 2002 “Funeral para el cadáver equivocado”, el crítico norteamericano Hal Foster traza un panorama de la situación del arte a comienzos del siglo XXI partiendo de la identificación de las diferentes versiones del “fin del arte” que fueron anunciadas como consecuencia del ocaso de las grandes teorías modernistas y el surgimiento de las nuevas prácticas artísticas del último tercio del siglo XX: la “liberal”, que sostiene un relativismo amigable para el mercado en el cual todo es igualmente válido; la “post-estructuralista”, en la cual el arte es subsumido en la historia de las representaciones y abordado desde los estudios visuales en términos de producción textual y recepción psicológica; y la “marxista”, que asimila directamente el “fin del arte” con el imperio de la imagen abstracta considerada como una mercancía más y denuncia, en consecuencia, toda producción artística como mero espectáculo.

Zygmunt Bauman
Desigualdades sociales en la era global

Artículos

El término ‘daño colateral’, aplicado a estructuras edilicias, individuos o comunidades enteras, se utilizó hasta el hartazgo en los últimos años para describir las bajas materiales y víctimas “no intencionales” o “imprevistas” de las operaciones militares y pasó a formar parte de nuestro lenguaje cotidiano.

El relato de las naciones
Entrevista con Homi K. Bhabha

Entrevistas

Homi K. Bhabha es una de las figuras más importantes en el área de los estudios poscoloniales. Formado principalmente en literatura inglesa –si bien es originario de la India, desarrolló sus estudios de posgrado en la Universidad de Oxford–, su interés principal es el ámbito de las humanidades, en el que las historias materiales de los diferentes países y civilizaciones se cruzan con los imaginarios, las utopías y las narraciones, con las reflexiones conceptuales pero también con las producciones ficcionales.

Esteban Pastorino en Dabbah Torrejón

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Esteban Pastorino viene desarrollando desde hace años una serie de fotografías de paisajes urbanos y rurales desde altura, tomadas con una cámara montada sobre un barrilete y manejada con un control remoto. El efecto óptico logrado por medio de una manipulación de las condiciones de la cámara, que posibilita el registro de una imagen nítida de algunos sectores del cuadro dejando el resto desenfocado, produce en el espectador la sensación de estar frente a fotografías de pequeñas miniaturas, a la manera de las maquetas infantiles.